Iván Kapitány 的职业生涯始于电影摄影师，但后来他的兴趣转向了电影制作的其他创意领域，他还开始以导演、制片人和编剧的身份进行创作（他还经常在剧院导演剧本）。作为故事片和广告的创作者，尝试连续制作也是合乎逻辑的一步。然而，匈牙利既没有发展小说系列的真正机会，也没有专业条件，所以他们与芭芭拉·哈莫里（Barbara Hámori）一起创办了名为 Contentlab Factory/ 的公司和一个奖学金计划，在专家导师的帮助下，他们培训年轻作家在美式写作室工作。Contentlab 不依赖于一个频道，而是一家独立的制作公司：他们的第一个放映项目是斯洛伐克系列，是匈牙利改编的 Horna dolna，A mi kis falunk，最近在 RTL Klub 上首次亮相。我们向 Kapitány Iván 询问了匈牙利连续剧的制作情况、困难、美丽，当然还有作品的可能性。
为什么你觉得转向电视内容很重要？如何开始开发一个系列？是从Kossuthkifli开始的吗？
没有。我们之前已经制作过系列：例如2002年，他为RTL制作了情景喜剧Limonádé，与竞争电视的系列茶平行运行。由于一个人不在节目中，另一个人也是。但当时，除了一些微弱的尝试外，商业电视还没有制作自己的虚构内容，也没有太大的兴趣。重大突破始于美国编剧罢工，因为无聊的编剧涌向引领潮流的美国电视--以一种新的方式吸引了越来越多的重要演员，改变了剧集的制作，使其真正成为时尚。可以预料的是，自己的虚构内容的制作迟早也会在这里开始，到那时，这几乎完全从国内电视上消失了。
然后自己的发展开始了--奇怪的是，国家电视台并没有站在这方面的最前沿，尽管这确实是他们的任务--HBO在国内制作了第一部成功的电视剧，然后其他的也来了。当我们收到 Kossuthkiflis 的邀请时，这实际上是 Péter Rudolf 的作品，我们只是制片人，几个系列已经在国家电视台播出。另外，Kossuthkifli 是一个独特的产品，因为它实际上是一部封闭式迷你剧，原本计划只有 6 部。
你开始了一个专业的写作室工作，培训有偿作家，这是Contentlab Factory。这种开发工作是对你在拍摄Kossuthkifli期间或接待期间的经历的反应吗？
K. I.：不，这是一个更早的想法。当商业电影制作仍然正常运作时，公司有机会从利润中花一些钱在虚构的发展上。然后广告市场暴跌，只好另寻源头。
我想了很多不同的商业概念，我和几个人讨论过这个。因为在国内影视市场，这对于一个虚构的开发公司来说是一笔不小的数目--而我们说的是这么大的数字--但对于一个投资公司来说，很难当真。然而，这件事开始是因为我遇到了 GB Partners 风险投资基金的经理，他们看到了这个想法的幻想并支持我们与 Barbara Hámori 和 Judit Diószegi 共同制定的计划。
投资娱乐行业的难点之一是，尽管进行了所有初步研究和统计，但由于主观评估，产品比平均水平更难以预测，没有真正可行的预测，很难显示令人信服的预测，它肯定会在未来以某种方式发生。因为情况、市场参与者和决策者可能会在几个月内发生意想不到的变化，就像发生在我们身上的那样：我们必须在第一年年底就已经修正了商业计划。
但是各种发展仍然是一种智力资本，不是吗？
差不多。但是发展得不断地保持，有些东西在某种情况下可以卖掉，然后就过时了，但也有可能几年后又可以拿出来。这也不会让这个问题变得简单，因为正如我们的美国编剧导师约翰沃尔豪斯所说，这是一个在国内也必须遵循的进化过程。当然，大家都想马上开发和拍摄《杀戮》和《纸牌屋》，但在此之前，观众需要习惯有匈牙利系列的事实，可以慢慢提高赌注。别忘了上面提到的系列满足图层需求，这在很长一段时间内都是不可能的。
最重要的是，您应该知道，到目前为止，对国内工作的抵制如此之大，这是非常独特的。在该地区的国家，例如在斯洛伐克、波兰和奥地利，本地内容总是能吸引相当多的观众，但这里的观众通常不感兴趣或事先抱有负面态度。毫无疑问，任何质量的外国电影或连续剧都比他们从匈牙利内容中接受的要多很多倍。
这个要看预算多少？
部分也是预算问题，是的，虽然在国内被认为昂贵的一集Aranyélet，但在国外并不是很大的成本。而且摄影机一样，后期制作一样，剧组要付钱，很多东西的成本都是一样的。观众希望视觉效果、技巧和解决方案是相同的。虽然这真的很重要，但不仅仅取决于此。然而，最近制作的匈牙利系列开始与这些一起赢得观众的青睐。这是一个积极的变化。
我们的小村庄似乎开了个好头，有没有像玻璃猪一样流行？
开始不错。 Üvegtigiris 是一个明显的类比，因为我是第一部 Üvegtigirs 的联合导演，与 Péter Rudolf 及其一位编剧，以及电影摄影师，就像第三部一样。有了这个，许多人把这个产品当作了一个标语，而且确实：这不是一个狂野的西部 - 而是一个带有 Üvegtigris 氛围的系列。我觉得也是很重要的一点，我们终于不用找国外的类比了，但是记者们指的是匈牙利的作品，但是 A mi kis falunk 不是 Üvegtigris 的续集。
国内很少有自研系列。你也有几个自己的计划等着你，同时需要适应。 Válótársak 也是一样，HBO 自己的所有系列都是从改编开始的，例如《治疗》或已经提到的《黄金生活》。除了在国家电视台播放的一两部作品外，没有多少黄金时段或自行开发的系列。
因为缺少的不是开发，而是执行。但尽管痛苦，我们必须承认目前的状况。一项全新的发明对决策者来说是非常冒险的。当节目导演必须决定将商业频道的钱花在什么上时，他需要有保证。不仅因为数字，还因为气氛和风格。但是，没有什么是完全保证的。例如，最初的荷兰 Divorce Partners 的德文版没有成功，而匈牙利版则成功了--所以很大程度上取决于改编的质量。
但我们希望这些剪刀越开越大。随着改编变得越来越成功，也许他们也会相信我们自己的材料。可惜市场又小又有限，能同时上的剧不多，所以这个过程比较慢，不过我觉得如果可以的话，每个频道都会拍自己的小说系列。
这样的剧集值得拍千万的市场吗？
如果他们在看，那就是。多少钱？电视知道这一点，他们当然有计算。一个系列的制作地点和制作数量存在显着差异并非巧合，但这也可能是声望问题。例如，RTL 对趋势的反应足够快，拥有自己的优质内容，但您可以听到其他人也在考虑自己的生产。观众将他们自己的虚构系列与频道的形象联系起来。
你最近为RTL Klub、Válótársak的第二季和现在的Mi kis falunkam制作了两个。
是的，我是《Válótársak》的制片人，我导演了《我们的小村庄》。 Válótársak 第二季是在夏天拍摄的，Mi kis falunk 是在初秋拍摄的，但他们相处得非常融洽，以至于 A mi kis falunk 的拍摄在 Válótársak 的最后一个剧组派对的第二天开始。准备工作也花费了很长时间，这与 Válótársak 的拍摄同时进行。而且好久没有拍《我们的小村子的四十八天》这么紧张的工作节奏了。
他怎么这么紧张？
我们8月底才能开始，天气比往常更早恶化，突然进入冬天，所以一切都得不断重组，因为我们几乎不能滑倒任何东西，因为我们已经由于截止日期，在给定的时间内完成。连续下了三个星期的雨，我们就停在那里，比如拍了一个三天的场景，本来是要在森林里的足球场上拍的，但是当浇水终于停了的时候，演员们都跪了--深陷泥中。我们穿着一件 T 恤开始了一个场景，后来必须以负一度完成，诸如此类。然后戏剧季的开始也介入了，有时我们从凌晨三点开始，这样演员就可以赶到早上的彩排。但是尽管情况如此，但这是一项很棒的工作。
Mi kis falunk也是斯洛伐克系列Horna dolna的改编。但是如何找到斯洛伐克语系列？
是的，它已经在那里运行了几年并取得了巨大的成功，但芭芭拉·哈莫里完全是偶然发现的，它没有在电视展上出售。我们喜欢它捕捉到的氛围，很像中东欧，我们真的在自嘲，带着理解的爱。
你是如何选择演员的，例如：市长伊姆雷特·库亚？你对每个角色有多少自己的想法，你对一个给定的演员有多少看法？
如果我有一个角色的候选人，我喜欢举行一次选角。市长这个角色，我在开发的时候想到了另外一个演员，但是当我们叫他来测试的时候，他不知道怎么做的。然后我们举行了更大的演员阵容，制片人 Judit Diószegi 建议我们也邀请 Imré。我拍了拍自己的额头说我当然应该记得他！
系列相比原作有多少变化？适应过程是怎样的？
你不能偏离原来的基础。但是很多细节都必须根据匈牙利的情况、笑话、演讲或他们在村子里吃的东西重写。我们也稍微改变了它的风格，因为斯洛伐克原版更像是一场闹剧，我们试图在可能的情况下潜入更一致的剧情。
你不必想大事，只要让一集有更强烈的弧线，角色不要为了开玩笑而开始做事，等等。有的地方少了，但也有的地方需要重做，虽然关键时刻是一样的，但周围的所有场景都必须分解和重建，使其仍然与原版非常相似。这部作品需要专业的编剧，然后我们又回到了这样一个事实，无论预算，导演，演员，没有好的剧本，任何小说制作都无法完成。
